研究发现人们对音乐音高的感知因文化而异

本文摘要:智利教皇天主教大学的助理教授爱德华多·恩杜拉加(Eduardo Undurraga)对玻利维亚雨林的Tsimane部完工员举行了音乐音高感知实验。习惯于听西方音乐的人(基于以八度音阶组织的音符系统),通常可以感知相同但在差别寄存器中演奏的音符之间的相似性(例如,高C和中C)。 问题是这是一种普遍现象还是一种因音乐袒露而根深蒂固的现象。这个问题很难回覆,部门原因是很难找到尚未接触过西方音乐的人。

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智利教皇天主教大学的助理教授爱德华多·恩杜拉加(Eduardo Undurraga)对玻利维亚雨林的Tsimane部完工员举行了音乐音高感知实验。习惯于听西方音乐的人(基于以八度音阶组织的音符系统),通常可以感知相同但在差别寄存器中演奏的音符之间的相似性(例如,高C和中C)。

问题是这是一种普遍现象还是一种因音乐袒露而根深蒂固的现象。这个问题很难回覆,部门原因是很难找到尚未接触过西方音乐的人。现在,由麻省理工学院和马克斯·普朗克履历美学研究所的研究人员向导的一项新研究发现,与美国住民差别,居住在玻利维亚雨林偏远地域的人们通常不会感受到两个版本之间的相似之处在差别的寄存器(高或低)上演奏的音符。

研究效果讲明,只管每个“ C”的频率之间存在着自然的数学关系,可是无论演奏哪个八度,在听到基于八度的音乐后,大脑只会被这些相似性所和谐。在麻省理工学院的脑与认知科学系。也是麻省理工学院McGovern成员的麦克德莫特说:“很可能存在一种倾向于八度音阶关系的生物学倾向,可是除非您在基于八度音阶的系统中接触音乐,否则似乎不会意识到这一点。

”脑研究所和脑,精神与机械中心。该研究还发现,玻利维亚部完工员Tsimane'和西方人简直可以准确区分的音符频率上限很是相似,这讲明音高感知的这一方面可能与音乐履历无关并由生物学决议。麦克德莫特(McDermott)是该研究的资深作者,该论文揭晓在9月19日的《当前生物学》杂志上。

诺里·雅各比(Nori Jacoby)是该论文的主要作者,前麻省理工学院的博士后现已成为马克斯·普朗克履历美学研究所的小组卖力人。其他作者是智利天主教大学的助理教授爱德华多·翁杜拉加(Eduardo Undurraga);Malinda McPherson,哈佛大学/麻省理工学院语音与听觉生物科学与技术专业的研究生;Joaquin Valdes,智利天主教大学研究生;智利天主教大学的助理教授Tomas Ossandon。

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八度离开关于如何感知音乐的跨文化研究可以展现生物学限制与塑造人类感知的文化影响之间的相互作用。麦克德莫特(McDermott)的实验室在Tsimane部完工员的到场下举行了几项此类研究,他们与西方文化相对隔离,而且很少接触西方音乐。

诺里·雅各比(Nori Jacoby)是麻省理工学院前博士后,现在是马克斯·普朗克履历美学学院的博士后。图片泉源:Josh McDermottMcDermott及其同事在2016年揭晓的一项研究中发现,西方人和Tsimane'对和弦或音符组合的审美反映差别。

在西方人看来,C和F#的组合很是难听逆耳,可是Tsimane的听众认为该和弦与西方人认为更令人愉悦的其他和弦(如C和G)一样适口。厥后,Jacoby和McDermott发现西方人和Tsimane'都被简朴的整数比例所组成的音乐节奏所吸引,但基于他们所听音乐中更常见的节奏,他们喜欢的比例却有所差别。在他们的新研究中,研究人员使用一种实验设计研究了音高感知,其中他们演奏很是简朴的音调,只有两个或三个音符,然后请听众将其唱回去。

演奏的音符可能来自人类听觉规模内的任何八度音阶,但听众会在其声音规模内演唱他们的反映,通常仅限于一个八度音阶。西方听众,尤其是那些训练有素的音乐家,倾向于重现该曲调,使之准确到其听到的声音之上或之下的八度,只管没有特别指示。

在西方音乐中,同一音符的音高随着每个八度音阶的增加而加倍,因此频率为27.5赫兹,55赫兹,110赫兹,220赫兹等的音调都被看成音符A听到。这项研究中的西方听众都住在纽约或波士顿,他们准确地复制了ACA之类的音序,但音调却差别,似乎他们听到的音符有八度一样。可是,Tsimane'没有。雅各比说:“相对音高获得了保留(在系列中的音符之间),可是Tsimane发生的绝对音高与刺激的绝对音高没有任何关系。

” “这与我们在接触西方音乐时所获得的工具相似的看法是一致的,在西方音乐中,八度在结构上很是重要。”雅各比说,可以通过与自然音调差别的其他人一起唱歌,或者与在差别音高规模内演奏的乐器一起唱歌来提高在差别八度音阶中重现相同音符的能力。

感知极限研究效果还阐明晰人类对音高感知的上限。恒久以来,众所周知,西方听众无法准确地域分高于4,000赫兹的音高,只管他们仍然可以听到高达20,000赫兹的频率。在传统的88键钢琴中,最高音调约为4,100赫兹。人们推测,由于音高感知的基本限制,钢琴的设计只能到达如此高的水平,但麦克德莫特认为相反的情况可能是正确的:也就是说,这种限制在文化上受到很少乐器的影响。

发生高于4,000赫兹的频率。研究人员发现,只管Tsimane的乐器通常具有远低于4,000赫兹的上限,但Tsimane的听众可以很好地分辨高达4,000赫兹的音高,这是由这些音高距离的准确演唱复制所证明的。凌驾该阈值,他们的感受就瓦解了,这与西方听众很是相似。

雅各比说:“各组看起来险些完全一样,所以我们有一些证据证明音高受到生物学限制。”对此限制的一种可能解释是,一旦频率到达约莫4,000赫兹,我们内耳神经元的发射速率就无法跟上,而且我们失去了区分差别频率的关键提示。雅各比(Jacoby)和麦克德莫特(McDermott)现在希望将他们的跨文化研究扩展到很少接触西方音乐的其他人群,并希望对Tsimane'中的音高感知举行更详细的研究。

麦克德莫特说,这样的研究已经讲明,除了受西方教育,相对富足的大学本科生以外,将研究到场者包罗在内是最有价值的,这些大学是大多数关于感知的学术研究的工具。通过这些更广泛的研究,研究人员可以弄清楚仅检查一个单一的同类组时无法看到的差别感知要素。

麦克德莫特说:“我们发现跨文化的相似之处,但似乎许多人认为在差别文化和听众之间是很常见的事情之间确实存在惊人的差异。” “这些履历上的差异可能导致感知的差别方面分散,从而为您提供感知系统的组成部门的线索。

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